La musique classique dans le cinéma contemporain

Ballin Mundson · Message par **Ballin Mundson** » 22 mars 06, 18:54

le 3è des 4 derniers lieder de Strauss dans l'année de tous les dangers
Concerto pour 4 clavecins de Bach dans les liaisons dangereuses
Les vagues du Danube de I Ivanovici dans X27
et puis Carmen de Rosi qui a été mon premier contact avec l'opéra quand j'étais petit

Mµ · Message par Mµ » 22 mars 06, 20:10

La Deuxième de Mahler, dans l'Année du Dragon.

Eusebio Cafarelli · Message par **Eusebio Cafarelli** » 22 mars 06, 21:36

Le concerto pour clarinette (à moins que ce soit le quintette) de Mozart dans Out of Africa : superbe !

Little Bastard · Message par **Little Bastard** » 24 mars 06, 09:55

Dans Schindler's List, il y a une scène assez singulière construite autour d'un morceau de musique classique: pendant la liquidation du ghetto, un soldat allemand se met à jouer du piano dans un des appartements fouillés. Deux autres soldats s'arrêtent pour écouter. L'un demande: "Ist das Bach ?", et l'autre lui répond: "Nein, Mozart".

Est-ce que quelqu'un a identifié le morceau en question ? (je suis presque certain qu'il s'agit d'un morceau de Bach, mais lequel ?)

Martin Quatermass · Message par **Martin Quatermass** » 24 mars 06, 10:04

Little Bastard a écrit :Dans Schindler's List, il y a une scène assez singulière construite autour d'un morceau de musique classique: pendant la liquidation du ghetto, un soldat allemand se met à jouer du piano dans un des appartements fouillés. Deux autres soldats s'arrêtent pour écouter. L'un demande: "Ist das Bach ?", et l'autre lui répond: "Nein, Mozart".

Est-ce que quelqu'un a identifié le morceau en question ? (je suis presque certain qu'il s'agit d'un morceau de Bach, mais lequel ?)

ça doit être ça : Johann Sebastian Bach "English Suite No. 2"

Little Bastard · Message par **Little Bastard** » 24 mars 06, 10:06

Merci !

Marcus · Message par **Marcus** » 24 mars 06, 12:40

Fantasia, ça compte?

Sinon, en parlant de l'adagio d'Albinoni, je pense de suite au Procès, d'Orson Welles, dans lequel le morceau est utilisé tout du long, ce qui renforce son aspect angoissant.

Le Bolero, de Maurice Ravel, à la fin des Uns et des Autres de Lelouch, qui d'une certaine manière synthétise la rencontre de tous ces personnages musiciens ou danseurs (à ce propos et complètement HS, je viens de découvrir que la chanson Et Maintenant, de Gilbert Bécaud, était construite sur le Boléro de Ravel).

Ouf Je Respire · Message par **Ouf Je Respire** » 24 mars 06, 12:55

"Carmina Burana" dans Excalibur.

Message par MJ » 24 mars 06, 14:19

La honte sur moi, j'ai confondu La Honte et Le Silence dans mon premier post.

Max Schreck · Message par **Max Schreck** » 24 mars 06, 18:08

Le deuxième mouvement de la 7e symphonie de Beethoven qui rend tout le début de Tiresia littéralement absorbant.

Mµ · Message par Mµ » 24 mars 06, 22:59

Mµ a écrit :La Deuxième de Mahler, dans l'Année du Dragon.

J'avais aussi oublié la Neuvième dans Irreversible.

suspiria · Message par **suspiria** » 25 mars 06, 00:14

Toccata de Bach dans Rollerball (1975)
Beethoven, symphonie n°6 dans Soleil Vert
Le Requiem de Verdi en ouverture de Battle Royale

La Passion selon Saint-Matthieu dans... tous les films où l'on peut l'entendre (Casino, Domino...)
Les Variations Goldberg (Glenn Gould 1981) dans Le Silence des Agneaux
Vivaldi, l'hiver des 4 saisons dans Oldboy

Sinon, bien sûr, Kubrick+Haendel, Kubrick+Schubert, Kubrick+Strauss, Kubrick+...

Mµ · Message par Mµ » 25 mars 06, 01:20

suspiria a écrit :Sinon, bien sûr, Kubrick+Haendel, Kubrick+Schubert, Kubrick+Strauss, Kubrick+...

+ Bartók + Ligeti + Penderecki ...

Xavier · Message par **Xavier** » 25 mars 06, 10:31

Même si ses choix sont souvent bons, Kubrick a tendance à me laisser sceptique dans son utilisation de la musique, notamment dans sa façon de réutiliser 5-6 fois les mêmes 1,30 minutes pour des scènes totalement différentes.

Lord Henry · Message par **Lord Henry** » 25 mars 06, 12:14

On notera que cette démarche ne reflète pas toujours le choix initial de Kubrick, qui par deux fois commandita des partitions originales - 2001 et Shining - avant de finalement privilégier la bande sonore temporaire constituée à partir d'oeuvres du répertoire.

Par ailleurs, les dites oeuvres sont travaillées afin de s'insérer dans le paysage sonore voulu par le réalisateur.