Watkinssien a écrit :
Sauf que, sur moi, ça a exercé une expérience assez bouleversante. Comme le film se veut gris, "terne", manquant volontairement d'énergie mais jamais de rythme, il apparaît étrange, curieusement en deçà. Pourtant, tout le long du film, je n'ai pas pu m'empêcher de voir le cinéaste et ses collaborateurs sacralisant non pas une nostalgie mais une réflexion touchante sur ce qu'ils ont déjà amené, ce qu'ils ont contribué depuis presque 50 ans. Je vois des personnes conscientes de ce qu'ils ont apporté, et ont trouvé aux parcours de Frank Sheeran une histoire pouvant contenir toutes leurs interrogations sur ce qu'ils ont laissé, ce qu'ils ont transmis à des générations de spectateurs, de cinéphiles et de réalisateurs. Et le tout est hanté par la présence évidente que tout se délite au moment où le cinéaste exerce ses réflexions. Comme une implacabilité plus forte que tout, l'amitié, la loyauté artistique (ou ici mafieuse) les souvenirs forts partagés.
Je me retrouve parfaitement là dedans. Scorsese et ses acteurs semblent entreprendre une réflexion sur leur propre héritage, sur l'oeuvre cinématographique qu'ils laissent et aussi sur la manière dont elle a contribué à forger une certaine manière de raconter l'Amérique, entre réalisme et légende de la criminalité. Le trio de personnage, les enjeux qui les lient, et de nombreuses scènes qui renvoient explicitement aux différents films de Scorsese comme s'ils étaient filmés sous un autre angle, d'un autre point de vue. Et au-delà de la réalité des personnages et de certains faits, la télévision qui scande régulièrement les événements historique comme pour mieux intriquer cette oeuvre globale à l'histoire officielle du XXe siècle. D'ailleurs ces personnages trop vieux pour le rôle, malgré la réussite je trouve du rajeunissement - qui ne m'a absolument pas gênée, m'a immédiatement fait penser à ce que l'on pouvait ressentir devant
Liberty Valance, autre film qui contemple certes l'histoire de l'Amérique et la manière dont on la conte mais aussi la contribution à cette légende de Ford et de ses acteurs.
Il y a quelque chose de fascinant dans cette très longue fresque en mineur, sans moment de bravoure mais aussi sans longueur, sans la moindre scène qui m'ait semblé superflue ou inintéressante, comme une longue poésie mélancolique dont chaque vers ferait mouche. Il faut dire aussi que retrouver ces acteurs, notamment De Niro, dans des rôles à leur hauteur est un bonheur de chaque instant. On ressent une forme de fragilité devant chacun des plans renforcée par l'idée que cela pourrait être un de leur dernier leg à l'histoire du cinéma.
Un film à la fois différent de ce que Scorsese avait pu faire jusqu'ici et indissociable de l'ensemble de son oeuvre, apaisé et touchant à de nombreux moments. Pour moi un grand film.
Mais je ne veux pas répondre à la place de l'ami Watkinssien. 
Etonnant, non? 
), alors je me contenterai simplement de citer The Boogeyman avec qui je suis parfaitement en accord sur tout (y compris de menus détails, comme cette scène où le jeune Sheeran va casser la gueule de l'épicier avec sa posture et ses coups de pied de petit vieux qui m'ont un peu fait sourire) :
