Lapin compris, ça veut dire "pouce levé" en québécois
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Parce-que c'est la touche de la production de Max Martin (Suédois) et du duo Stargate (Suédois) depuis plus de 20 ans ; parce-que l'effet épique du Hook. La production de la Zarra c'est deux gars du Quebec qui toutouche sévère comme le duo Stargate, mais arrivé plus tard : en 2014, fignoler un morceau n'est plus le même, la preuve avec le morceau d'elle, genre de bassine musicale d'arriviste avec touche de Disco pour hôtel 5 étoiles. Et le fuck off possède aucun intérêt : l'Eurovision, c'est la nation qui est défendu, pas elle, impossible d'avoir une personnalité dans ce bordel de plus de 3 heures.Supfiction a écrit : ↑14 mai 23, 06:25Ok, je clique… Pourquoi j’ai l’impression d’avoir déjà entendu ce titre mille fois ?
Le problème, c'est que c'est pas particulièrement folichon niveau punch, que côté pop pure, on est à des années lumière de ce que la Suède avait proposé en 2018, et que là, on a effectivement l'impression de pouvoir trouver les prochaines notes, le prochain mouvement musical à l'avance (sans compter la scénographie pas forcément terrible).Alibabass a écrit : ↑14 mai 23, 13:14Parce-que c'est la touche de la production de Max Martin (Suédois) et du duo Stargate (Suédois) depuis plus de 20 ans ; parce-que l'effet épique du Hook.Supfiction a écrit : ↑14 mai 23, 06:25Ok, je clique… Pourquoi j’ai l’impression d’avoir déjà entendu ce titre mille fois ?
Ca m'a fait marrer, un côté la France aigrie, la France mauvaise perdante, la France qu'on aime.
Je trouve justement que les trucs folklo sont les plus marrants, un côté Roue de la fortune de l'improbable où tu te dis "ok, cette année, les Néerlandais envoient de la country, l'année suivante, les Croates envoient du punk anar satirique" (cette année : les Finlandais, les Moldaves, les Serbes), ça n'a aucun sens, c'est formidable.
Je trouve le montage parfois trop cut, donnant l'impression que c'est enregistré alors que non, c'est en direct. C'est souvent très désagréable, sans compter les effets scéniques "télévisuels" comme pour la Pologne. J'ai mal pour le public à chaque fois, me disant que sur scène, ça doit être un peu la misère, mais c'est le souci de règles de budget très contraignantes afin que les plus modestes puissent concourir au niveau scénographie comme les plus friqués, mais faudrait alors prévoir des scènes plus faciles à remplir...
Je viens d'écouter le morceau de la Suède en 2018, et, en effet, pas le même Mood, mais c'est la classe totale, 1er degré, très Max Martin quand il produit pour The Weeknd ^^. Pour la Chypre ... hmmm ... désolé, mais non, ça fait trop prise d'otage à écouter de force la BBC Radio 1 dans ses pires moments ^^. J'aime bien l'expression "ventilateur dans les cheveux", il y a de ça. La Pologne c'était une horreur, le genre de truc ou derrière un morceau et une mise en scène aussi bling-bling, c'est à croire qu'il y a une frustration d'un pays qui voudrait en finir avec l'Europe pour rejoindre l'économie des Influenceurs tendance Qatar. Mais je vois que tu as une habitude de l'Eurovision, ce qui est pas du tout mon cas, la première fois que je regarde avec plus un esprit premier degré.tenia a écrit : ↑14 mai 23, 13:56Le problème, c'est que c'est pas particulièrement folichon niveau punch, que côté pop pure, on est à des années lumière de ce que la Suède avait proposé en 2018, et que là, on a effectivement l'impression de pouvoir trouver les prochaines notes, le prochain mouvement musical à l'avance (sans compter la scénographie pas forcément terrible).
J'ai eu le même problème avec la chanson chypriote, aussi préparée par "l'école suédoise" et qui s'est avérée prévisible à 100% niveau construction musicale (sauf que j'ai préféré la voix, le rythme et la scéno). Pourquoi les Suédois finissent 1er et Chypre 12e ? Aucune idée.
Ca m'a fait marrer, un côté la France aigrie, la France mauvaise perdante, la France qu'on aime.![]()
Je trouve justement que les trucs folklo sont les plus marrants, un côté Roue de la fortune de l'improbable où tu te dis "ok, cette année, les Néerlandais envoient de la country, l'année suivante, les Croates envoient du punk anar satirique" (cette année : les Finlandais, les Moldaves, les Serbes), ça n'a aucun sens, c'est formidable.
A côté de ça, il y a les chansons à voix "ventilateur dans les cheveux" justement comme la Suède cette année, et qui sont parmi ce que l'Eurovision propose de plus mou et chiant; et puis il y a la pop FM comme cette année les Britanniques, les Polonais ou les Israeliens (meilleurs représentants du genre cette année, j'ai trouvé).
Je trouve le montage parfois trop cut, donnant l'impression que c'est enregistré alors que non, c'est en direct. C'est souvent très désagréable, sans compter les effets scéniques "télévisuels" comme pour la Pologne. J'ai mal pour le public à chaque fois, me disant que sur scène, ça doit être un peu la misère, mais c'est le souci de règles de budget très contraignantes afin que les plus modestes puissent concourir au niveau scénographie comme les plus friqués, mais faudrait alors prévoir des scènes plus faciles à remplir...
Après, c'est toujours mieux filmé et découpé que les Victoires de la musique (et autres concerts télévisés du genre), absolument imbuvables.
Chypre, je pense, passent à côté d'une chanson qui aurait pu être bien, mais en fait, c'est juste moyen. Mais ce que je voulais dire, c'est que la Suède me semble pas faire bien mieux cette année, et pourtant, l'écart des voix est net.
Oui, j'imagine vraiment Lara Fabian ou Céline Dion à chaque fois, debout, cheveux dans le vent et yeux fermés à hurler comme pas possible un truc autrement tout mou qui ne se réveille que sur le refrein et montre que ouh là là, "quelle voix".
Sur le papier, ça aurait pu être sympa, mais le résultat est effectivement tout naze.
J'avais regardé en 2015 pour la 1ere fois d'un oeil distrait. La Serbie passe, jusqu'ici rien de bien spécial :